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塔什干棉农对吉达国民:油畫罩染技法

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塔什干棉农阿尔萨德 www.iefsgf.com.cn   罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經干燥了的畫層上,這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過罩染層顯現出來,所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區別。

     文藝復興時期的畫家使用逐漸加重的顏色層層疊加來得到很明亮的紅色和藍色,不透明的顏料在這個技法中的用量很少,有時甚至是完全不用,但在顏料比較厚的繪畫中,使用罩染技法同樣也會有不錯的效果。

  倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部,然后再以一系列的罩染層來進行表現,透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來繪制暗部,這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺上會很難判斷出畫中光線照射的方向。

  由于使用罩染技法可以改變畫面的顏色,它也被當作是混合顏色的一種方法,例如,透明的群青罩染在黃色上會得到綠色,同樣深紅罩染在藍色上會得出紫色。

  在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經完全干透。如果要直接在底畫上進行罩染,底畫可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內干透)來繪制。油性罩染,或者可以說是所有的油畫顏料,都能夠完全地覆蓋丙烯畫層,但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。

  最好的罩染材料是那些為達到這種目的而特制的媒介劑,如果你不能確定選擇哪種,可以向畫材商咨詢。生的亞麻仁油是不合適拿來調色的,因為在顏料中加入高比例的油是為了讓顏料變得透明,而生亞麻仁油只會使得顏料從畫面上流下來,或是讓罩染層之間相互產生混合。

圖一 .從管中擠出的罩染媒介劑(上方)與顏料直接混合在一起(下方)。

圖例一

圖二.底層的顏色畫得很暗淡,所以可以通過罩染來提亮。這里遠處的紅房子已經用深紅色進行了罩染。

圖例二

圖三.罩染后的紅房子陰影投射到旁邊的房子上,之后可以在罩染層中增添細節。

圖例三

圖四.透過紫色罩染層,先前繪制的細節依然清晰可見。

圖例四

圖五.用紫色來罩染整個右邊的墻面,可以在之后的階段增加更多的罩染層。

圖例五

圖六.用在這里的罩染色混合了群青、深紅和培恩灰。

圖例六

圖七.在前景和畫面右邊的大面積陰影中,表現出了罩染作為一個繪畫技法的有效性。先前繪制的細節都沒有被遮蓋,畫面底層的顏色透過罩染層顯現出來,使得畫面的色彩和層次感非常微妙豐富。

圖例七

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